"Alan Broadbent et Clare Fischer figurent bien dans les dernières éditions du Real Book. Une bien pâle figure en regard de la richesse de leurs compositions. Ce sont là deux amours de Jean-Christophe Kotsiras (p) qui emmenait cette fois le trio Equivox. Un set empreint de l’émotion qu’il montrait à présenter ces deux figures inspiratrices dont il défend le répertoire avec obstination et sagacité. On retrouvait à ses côtés et avec bonheur Hidéhiko Kan (dms) et Philippe Monge (b). Blues for Home (CF) donnait le ton, pris sur un tempo très lent, étiré mais soutenu, beau et habité, joué comme depuis son ombre, en arrière à la remorque.Pour On the Road (AB) le tempo moyen adopté mimait celui des spacieuses berlines à l’allure drastiquement limitée sur d’interminables lignes droites : un tempo confortable, largement oublié, celui d’une autre époque. Aux balais, pas un geste gratuit, rien de décoratif. Les notes sont essuyées, elles étincellent. Elles dansent sur une tournerie du piano dans Brazilian Waltz (CF), lui répondent avec esprit pour des échanges de classe dans One for Bud (AB). Fuzz Blues (CF) l’atteste : le blues a infusé jusque dans les recoins des thèmes latins chers à Clare Fischer dans lesquels Kotsiras se montre d’une exemplaire décontraction, Serenidade ou Minor sights. Ses commentaires émus sur Igor – « objectifs » a-t-il tenu à préciser – auront sans nul doute précipité tout un chacun à compulser sa discographie pour combler les manques de sa discothèque. Détailler ainsi la setlist c’est crever la surface du jazz et plonger à des profondeurs qui révèlent le relief sous-marin, les montagnes englouties, rencontrer la faune étrange des grands fonds. S’achevant sur un Tadd Dameron en profil perdu, détaché de la pénombre par Alan Broadbent (Sing a song of Dameron), puis enfin par The Duke (CF), cette exploration d’un panthéon de compositeurs-arrangeurs, par la probité de ses choix, sa délicatesse d’approche et de mise en œuvre tient en respect tout reproche d’académisme promptement décoché. Parce que l’amour est sa seule règle, qu’elle n’a cure du devoir ou de la correction, et, surtout, parce que la musique emporte une adhésion au premier degré. Question d’ontologie."